Главное меню
Русский язык
Наш опрос
Статистика
Архив записей
Календарь
Главная » 2009 » Июль » 21 » Основные термины речеведения
21:20 Основные термины речеведения | |
Основные термины речеведения. Фонетические средства выразительности Где он, бронзы звон или ГРанита ГРань... (В. Маяковский) 2. Ассонанс — созвучие, повтор ударных гласных звуков внутри стиха; усиливает образность, выразительность речи, её смысловую сторону. БрожУ ли я вдоль Улиц шУмных, ВхожУ ль во многолюдный храм, СижУ ль меж юношей безУмных, Я предаюсь иным мечтам. (А. Пушкин) 3. Звукоподражание — слово, передающее звуковое впечатление явления, предмета; имеет иллюстративный характер (мяукать, хихикать, тараторить, дребезжать). Птицы прх... прх... вспорхнули. Лексические и синтаксические средства выразительности (тропы, стилистические фигуры речи) 1. Аллегория — иносказание; изображение отвлечённой идеи, конкретного понятия в художественном образе. Где, льва сразив, почил орёл России мощной На лоне мира и отрад... (А. Пушкин) 2. Анафора — единоначатие, повторение слов в начале предложения, строфы. Жди меня, и я вернусь, только очень жди. Жди, когда наводят грусть Жёлтые дожди, Жди, когда снега метут, Жди, когда жара, Жди, когда других не ждут, Позабыв вчера. (К. Симонов) 3. Антитеза — стилистическая фигура контраста, сопоставление, резкое противопоставление понятий, образов, состояний. Полюбил богатый — бедную, Полюбил учёный — глупую, Полюбил румяный — бледную, Полюбил хороший — вредную: Золотой — полушку медную. (М. Цветаева) 4. Бессоюзие — стилистический приём, при котором отсутствуют (опущены) союзы, соединяющие во фразах слова и предложения; речь приобретает большую сжатость, динамизм. Швед, русский — колет, рубит, режет, Бой барабанный, клики, скрежет... (А. Пушкин) 5. Гипербола — стилистическая фигура, образное выражение, преувеличивающее какое-либо действие, свойство, качество, усиливает художественное впечатление. ...Раздирает рот зевота шире Мексиканского залива. (В. Маяковский) 6. Градация — «лестница», стилистическая фигура, расположение во фразе слов и выражений в порядке их возрастающего значения; последовательное нагнетание или ослабление образов, ряд однородных членов предложения, близких по смыслу слов с нарастанием (или убыванием) их силы, с нагнетанием впечатления. Не волнуйся, не плачь, не труди Сил иззябших, и сердца не мучай. Ты жива, ты во мне, ты в груди, Как опора, как друг и как случай. (Б. Пастернак) 7. Именительный представления (именительный темы) — изолированное существительное в именительном падеже, называет тему повествования, призван вызвать интерес к предмету высказывания, усиливает его звучание. Москва! Как много в этом звуке Для сердца русского слилось! (А. Пушкин) 8. Инверсия — перестановка, изменение установленного грамматикой порядка слов в целях усиления выразительности, введение дополнительных оттенков смысла. ...И курганов зеленеет Убегающая цепь. (А. Фет) Арагвы светлой он счастливо Достиг зелёных берегов. (М. Лермонтов) 9. Ирония — притворство, насмешка, употребление слова в смысле, обратном буквальному; цель — тонкая или скрытая насмешка; высшая степень иронии — сарказм. Посмотрите на него: каков Геракл! 10. Каламбур — игра слов, построенная на омонимических словах или сочетаниях, порождающих юмор, комизм. Он двадцать лет был нерадив, Единой строчки не родив. (Д. Минаев) 11. Контекстные антонимы — слова, противоположные по значению в контексте, словесные пары с взаимно противоположным значением в конкретном тексте. У людей-то в дому — чистота, лепота, А у нас-то в дому — теснота, духота. (Н. Некрасов) 12. Контекстные синонимы — слова, близкие по значению; используются для перечисления, точности, градации, чтобы избежать тавтологии. Впереди рисовалась жизнь новая, широкая, просторная. 13. Крылатые выражения — афоризмы, изречения, выражающие с предельной лаконичностью в отточенной форме какую-либо мысль, обычно имеют авторов. Блажен, кто верует... (А. Грибоедов) 14. Лексический повтор — повторение слова, словосочетания в предложении или в тексте, усиливающее эмоциональность, подчеркивающее ключевое слово. И ближе, ближе всё звучал грузинки голос молодой. (М. Лермонтов) 15. Литота — преуменьшение свойств, качеств. Ваш шпиц, прелестный шпиц, не более напёрстка. Я гладил всё его; как шёлковая, шёрстка. (А. Грибоедов) 16. Метафора — употребление слова или выражения не в прямом, а в переносном значении; слово, словосочетание, развёрнутое высказывание, в основе которого лежит скрытое сравнение на основе сходства (железная воля, горячее сердце, тяжёлый характер); метафора перефразируется в сравнение при помощи слов как бы, вроде, подобно. Целый день осыпаются с клёнов Силуэты багряных сердец. (Н. Заболоцкий) Отговорила роща золотая Берёзовым весёлым языком... (С. Есенин) (развёрнутая метафора, т. е. нанизывание метафор) Ножка стула (стёртая метафора). 17. Метонимия — употребление слова в переносном значении, замена слова или понятия другим словом или понятием, имеющим внешнюю или внутреннюю связь с первым. Читал охотно Апулея, а Цицерона не читал. (А. Пушкин) Скоро сам узнаешь в школе, Как архангельский мужик (Ломоносов.— Авт.) По своей и Божьей воле Стал разумен и велик. (Н. Некрасов) Молчалины блаженствуют на свете. (А. Грибоедов) 18. Многосоюзие — такое построение фразы, при котором все или почти все однородные члены предложения связаны между собой одним и тем же союзом (чаще союзом и), таким образом подчёркивается единство перечисляемого. Ох, лето красное! Любил бы я тебя, Когда б не зной, да пыль, да комары, да мухи... (А. Пушкин) 19. Оксюморон — сочетание контрастных по значению слов, логически несовместимых понятий, создающих новое понятие или представление (сухое вино, «Живой труп», «Оптимистическая трагедия»). Печаль моя светла. (А. Пушкин) Смотри, ей весело грустить... (А. Ахматова) С кем мне поделиться Той грустной радостью... (С. Есенин) 20. Олицетворение — особый вид метафоры, при котором неодушевлённые явления, предметы наделяются человеческими чувствами, мыслями, речью, свойствами живых существ, изображаются как живые существа. Деревья радостно трепещут, Купаясь в небе голубом. (Ф. Тютчев) Вода Благоволила Литься! (Л. Мартынов) 21. Парадокс — парадоксальное сочетание слов, неожиданный, расходящийся с логикой или привычным мнением вывод. Спеши медленно, (лат.) 22. Парцелляция, присоединительные конструкции — разделение фразы, предложения на части; является средством интонационной экспрессии, подчёркивает важный для пишущего смысл. ...Но горы близко. И снег на них. Мы время проведём У печки. В Имеретии. Зимою. Как в Переделкино, как под Москвою. (В. Инбер) 23. Период — длинное сложное (чаще — сложноподчинённое) предложение, по содержанию развивает одну тему, состоит, как правило, из нескольких однотипных соразмерных синтаксических единиц, часто имеющих одинаковые союзы, сходное грамматическое построение. Когда он [Пьер] в первый день, встав рано утром, вышел на заре из балагана и увидал сначала тёмные купола, кресты Новодевичьего монастыря, увидал морозную росу на пыльной траве, увидал холмы Воробьёвых гор и извивающийся над рекой и скрывающийся в лиловой дали лесистый берег, когда ощутил прикосновение свежего воздуха и услыхал звуки летевших из Москвы через поле галок и когда потом вдруг брызнуло светом с востока и торжественно выплыл край солнца из-за тучи, и купола, и кресты, и роса, и даль, и река, всё заиграло в радостном свете,— Пьер почувствовал новое, неиспытанное чувство радости и крепости жизни. (Л. Толстой) 24. Перифраза — пересказ, вид развёрнутой метонимии, замена слова или сочетания слов описательным оборотом речи, заменяющим название, содержащим неназванный прямо предмет или лицо, оценку. Унылая пора! Очей очарованье! Приятна мне твоя прощальная краса... (А. Пушкин) 25. Плеоназм — излишество, излишние определительные слова во фразе (приснилось во сне, нижнее белье, воротился обратно), в художественной речи стилистическая фигура, заключающаяся в подборе синонимов; усиливает выразительность. Предо мною волна, закипевшая кипенью белой... (Г. Шенгели) 26. Риторический вопрос — вопросительное предложение, не требующее ответа, усиливающее эмоциональность. Знакомые тучи! Как вы живёте? Кому вы намерены Нынче грозить? (М. Светлов) 27. Риторическое обращение — слово или сочетание слов, называющее адресата в художественной речи, где обращения являются носителями экспрессивно-оценочных значений. Прощай, свободная стихия! Последний раз передо мной Ты катишь волны голубые... (А. Пушкин) Услышь меня, хорошая, услышь меня, красивая, Заря моя вечерняя, любовь неугасимая. (М. Исаковский) 28. Риторическое восклицание — восклицательное предложение, усиливающее эмоциональное восприятие художественной речи. Какое лето, что за лето! Да это просто колдовство. (Ф. Тютчев) 29. Сарказм — высшая степень иронии, злая насмешка. «...рядом с «рабьим» языком народился язык холопский, претендовавший на смелость, но, в сущности, представлявший смесь наглости, лести и лжи» (М. Салтыков-Щедрин) «...говорил он плавно, мягко, словно змей полз» (М. Салтыков-Щедрин) 30. Синекдоха — вид метонимии, при котором называется большее вместо меньшего, меньшее вместо большего, заменяется множественное число единственным, употребляется целое вместо части (и наоборот). И слышно было до рассвета, Как ликовал француз. (М. Лермонтов) 31. Синтаксический параллелизм — одинаковая структура предложений, сходное расположение элементов, однотипное построение предложений или отрезков текста, композиционный приём, подчёркивающий структурную связь нескольких элементов стиля в художественном произведении. Алмаз шлифуется алмазом, Строка диктуется строкой. (А. Недогонов) 32. Сравнение — образное выражение, построенное на сопоставлении одного предмета с другим с целью создания художественного описания первого. Кленовый лист напоминает нам янтарь. (Н. Заболоцкий) Намокшая воробышком Сиреневая ветвь! (Б. Пастернак) Анчар, как грозный часовой, Стоит — один во всей вселенной. (А. Пушкин) Он был похож на вечер ясный... (М. Лермонтов) Горы уходят За горы. Словно Навек наколото Этого Синего сахара, Светлого Этого холода. (Н. Асеев) (развёрнутое сравнение, основанное на нескольких образах) 33. Стилизация — стилистический приём, воспроизведение манеры какого-либо автора или разговорного языка человека, принадлежащего к определённому социальному слою (рассказы М. Зощенко, произведения А. Платонова). 34. Умолчание — стилистическая фигура, заключающаяся в том, что начатая речь прерывается в расчёте на догадку читателя, который должен мысленно закончить её; прерванное высказывание, подчёркивает взволнованность, эмоциональность речи. Хотя страшился он сказать, Нетрудно было б отгадать, Когда б... но сердце, чем моложе, Тем боязливее, тем строже... (М. Лермонтов) 35. Эллипсис — пропуск во фразе какого-либо слова, легко подразумевающегося. Татьяна — в лес; медведь — за ней! (А. Пушкин) 36. Эпитет — обычно метафорическое прилагательное, содержащее признак сравнения, образную, художественную характеристику предмета, действия. Выделяют народно-поэтические, постоянные эпитеты добрый молодец, поле чистое, море синее, тучи чёрные, солнце красное; индивидуально-авторские румяное, громкое восклицанье, животрепетное сиянье (Ф. Тютчев). Звенела музыка в саду Таким невыразимым горем. (А.Ахматова) 37. Эпифора – стилистическая фигура, повторение в конце строк слова или словосочетания. Милый друг, и в этом тихом доме Лихорадка бьёт меня. Не найти мне места в тихом доме Возле мирного огня! (А.Блок.) | |
|
| |
| Всего комментариев: 0 | |